El pretérito indefinido en la biografía

Francisco de Quevedo

(Madrid, 1580 - Villanueva de los Infantes, España, 1645) Escritor español. Los padres de Francisco de Quevedo desempeñaban altos cargos en la corte, por lo que desde su infancia _____________ (estar) en contacto con el ambiente político y cortesano. _____________ (estudiar) en el colegio imperial de los jesuitas, y, posteriormente, en las Universidades de Alcalá de Henares y de Valladolid, ciudad ésta donde _____________ (adquirir) su fama de gran poeta y _____________ (hacerse) famosa su rivalidad con Góngora.

Siguiendo a la corte, en 1606 _____________ (instalarse) en Madrid, donde ______________ (continuar) los estudios de teología e _____________ (iniciar) su relación con el duque de Osuna, a quien Francisco de Quevedo ______________ (dedicar) sus traducciones de Anacreonte, autor hasta entonces nunca vertido al español.

En 1613 Quevedo _____________ (acompañar) al duque a Sicilia como secretario de Estado, y _____________ (participar) como agente secreto en peligrosas intrigas diplomáticas entre las repúblicas italianas. De regreso en España, en 1616 _____________ (recibir) el hábito de caballero de la Orden de Santiago. Acusado de haber participado en la conjuración de Venecia, _____________ (sufrir) una circunstancial caída en desgracia, a la par, y como consecuencia, de la caída del duque de Osuna (1620); detenido, ____________ (ser) condenado a la pena de destierro en su posesión de Torre de Juan Abad (Ciudad Real). Sin embargo, pronto _____________ (recuperar) la confianza real con la ascensión al poder del conde-duque de Olivares, quien ______________ (convertirse) en su protector y le _____________ (distinguir) con el título honorífico de secretario real.

Tras otro polémico destierro, no ___________ (tardar) en volver a la corte y continuar con su actividad política, con vistas a la cual______________ (casarse), en 1634, con Esperanza de Mendoza, una viuda que era del agrado de la esposa de Olivares y de quien _____________ (separarse) poco tiempo después. Problemas de corrupción en el entorno del conde-duque ______________ (provocar) que éste empezara a desconfiar de Quevedo, y en 1639, bajo oscuras acusaciones, fue encarcelado en el convento de San Marcos, donde_____________ (permanecer), en una minúscula celda, hasta 1643. Cuando ___________ (salir) en libertad, ya con la salud muy deteriorada, _____________ (retirarse) definitivamente a Torre de Juan Abad.

La obra de Francisco de Quevedo

Como literato, Quevedo _____________ (cultivar) todos los géneros literarios de su época. __________ (dedicarse) a la poesía desde muy joven, y ______________ (escribir) sonetos satíricos y burlescos, a la vez que graves poemas en los que ____________ (exponer) su pensamiento, típico del Barroco. Sus mejores poemas muestran la desilusión y la melancolía frente al tiempo y la muerte, puntos centrales de su reflexión poética.

A la profundidad de las reflexiones y la complejidad conceptual de sus imágenes, se une una expresión directa, a menudo coloquial, que imprime una gran modernidad a la obra. _____________ (adoptar) una convencida y agresiva postura de rechazo del gongorismo, que le llevó a publicar agrios escritos en que satirizaba a su rival. Su obra poética ___________ (tener) un gran éxito ya en vida del autor, especialmente sus letrillas y romances. En prosa, la producción de Francisco de Quevedo es también variada y extensa, y le _____________ (reportar) importantes éxitos. Escribió desde tratados políticos hasta obras ascéticas y de carácter filosófico y moral, como La cuna y la sepultura (1634), una de sus mejores obras, tratado moral de fuerte influencia estoica, a imitación de Séneca. ____________ (Sobresalir) con la novela picaresca Historia de la vida del Buscón, llamado don Pablos, obra ingeniosa y de un humor corrosivo, impecable en el aspecto estilístico, escrita durante su juventud y desde entonces publicada clandestinamente hasta su edición definitiva. Más que su originalidad como pensador, destaca su total dominio y virtuosismo en el uso de la lengua castellana, en todos sus registros, campo en el que sería difícil encontrarle un competidor.
                                                                                              Fuente: www.biografiasyvidas.com

Escribe un acontecimiento por cada año utilizando el presente histórico:

1580  Quevedo nace en Madrid
1613 _______________________________________
1620 _______________________________________
1634 _______________________________________
1639 _______________________________________
1643 _______________________________________
1645 _______________________________________

Comprensión del texto
  
1. ¿Qué le ocurrió a Quevedo después de la caída del duque de Osuna?
2. ¿Qué relación tuvo Quevedo con Esperanza de Mendoza?
3. ¿Qué tipos de poemas escribió Quevedo? ¿Qué temas se tratan?
4. ¿Cómo es la producción en prosa de Quevedo? ¿Qué tipo de obras escribió?
5. ¿A qué género literario pertenece El Buscón?

La narrativa hispanoamericana

La narrativa es desde hace unas décadas el género literario más prestigioso de la literatura hispanoamericana, gozando buena parte de sus autores de reconocimiento universal. Ello ha supuesto un proceso de maduración, cuyos hitos más relevantes repasaremos brevemente.

Antes del boom podemos distinguir dos tendencias, por un lado encontramos la novela modernista, en la que se sitúan una serie de relatos que representan la incorporación de la estética modernista al ámbito de la prosa. Encontramos así un tipo de novela artística, de ambientación exótica, artística o cosmopolita, caracterizada por lo atildado de su estilo y el lenguaje poético. Pero la gran parte de las novelas hispanoamericana estará dominada por el Regionalismo, una proyección del realismo europeo orientado a reflejar la variada y espectacular realidad americana. Entre las manifestaciones más representativas del Regionalismo están las novelas de la tierra (enfrentamiento del hombre contra la naturaleza hostil), las de la revolución mexicana y aquellas que tratan de la realidad indígena.

 

Ya en los años 30 algunos novelistas comenzaron a adoptar procedimientos de las vanguardias europeas y norteamericana, dando lugar a una impresionante renovación, tanto en temas como en técnicas narrativas. 

El boom de la novela hispanoamericana

Con la palabra boom nos referimos a la rápida popularización de una serie de autores y títulos latinoamericanos durante los años 60 por los ambientes culturales de todo el mundo. El boom disfrutó de importantes apoyos comerciales, es un éxito editorial de primera magnitud, que se basó en la coincidencia en un corto espacio de tiempo de una sucesión de novelas deslumbrantes: El astillero (1961), de Onetti; La ciudad y los perros (1962), de Vargas Llosa; La mujer de Artemio Cruz (1962), de Carlos fuentes; Rayuela (1963), de Cortázar; El siglo de las luces (1962), de Alejo Carpentier; y Tres tristes tigres (1967), de Cabrera infante. Y, sobre todo, el éxito sin precedentes de Cien años de Soledad (1967), de Gabriel García Márquez – la novela más popular en lengua española después del Quijote- que fijó la atención de la crítica y el público internacionales en este grupo de escritores.

El resultado principal de esta renovación fue la presencia de nuevas fórmulas para reflejar la realidad del continente americano. De entre todas destaca el Realismo Mágico, también llamado real maravilloso, es para muchos la mejor manera de representar el abigarrado mundo iberoamericano. Consiste en dotar de dimensiones maravillosas, irreales y exageradas de la realidad cotidiana, de manera que los personajes y el lector pasan de lo real a lo mágico sin apenas darse cuenta. Dijo García Márquez sobre Cien años de soledad: “Mi problema más importante era destruir la línea de demarcación que separa lo que parece real de lo que parece fantástico. Porque en el mundo que trataba de evocar, esa barrera no existía. Pero necesitaba un tono inocente, que por su prestigio volviera verosímiles las cosas que menos lo parecían, y que lo hiciera sin perturbar la unidad del relato. También el lenguaje era una dificultad de fondo, pues la verdad no parece verdad simplemente porque lo sea, sino por la forma en que se diga”

(…) Apenas habían empezado, cuando Amaranta advirtió que Remedios, la bella, estaba transparentada por una palidez intensa. - ¿Te sientes mal? -le preguntó. Remedios, la bella, que tenía agarrada la sábana por el otro extremo, hizo una sonrisa de lástima.- Al contrario -dijo-, nunca me he sentido mejor. Acabó de decirlo, cuando Fernanda sintió que un delicado viento de luz le arrancó las sábanas de las manos y las desplegó en toda su amplitud. Amaranta sintió un temblor misterioso en los encajes de sus pollerinas y trató de agarrarse de la sábana para no caer, en el instante en que Remedios, la bella, empezaba a elevarse. Úrsula, ya casi ciega, fue la única que tuvo serenidad para identificar la naturaleza de aquel viento irreparable, y dejó las sábanas a merced de la luz, viendo a Remedios, la bella, que le decía adiós con la mano, entre el deslumbrante aleteo de las sábanas que subían con ella, que abandonaban con ella el aire de los escarabajos y las dalias, y pasaban con ella a través del aire donde terminaban las cuatro de la tarde, y se perdieron con ella para siempre en los altos aires donde no podían alcanzarla ni los más altos pájaros de la memoria…”

La superstición y las creencias que conforman el imaginario colectivo latinoamericano se manifiestan en la realidad cotidiana como parte integrante de ella, como en el fragmento que acabamos de leer en el que los personajes presencian la muerte y ascensión al cielo de una de las protagonistas del relato.

Entre los temas más presentes  podemos encontrar la crisis existencial del individuo, la contemplación de un mundo caótico o absurdo, la figura del dictador, la creación narrativa, los mitos y la historia de Latinoamérica.

Responde: 

1. ¿Qué significó Cien años de soledad para la literatura hispanoamericana? ¿A qué corriente literaria pertenece y en qué consiste dicha corriente?

2. ¿Qué líneas temáticas sigue la narrativa hispanoamericana?

Federico García Lorca

Lee detenidamente el texto y completa los espacios con el verbo en pretérito indefinido.
(Fuente Vaqueros, España, 1898 - Víznar, id., 1936) Poeta y dramaturgo español. En el transcurso de la «Edad de Plata» la literatura española _____________ (recuperar) aquel dinamismo innovador que parecía perdido desde su Siglo de Oro; tal periodo tuvo su culminación en la obra poética de la Generación del 27, así llamada por el homenaje que sus miembros ____________ (rendir) a Luis de Góngora con motivo del tercer centenario de su muerte. Sin embargo, pese a la inmensa talla de figuras como Rafael Alberti, Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Luis Cernuda o el premio Nobel Vicente Aleixandre, ningún miembro del grupo alcanzaría tanta proyección internacional como Lorca.

 Los primeros años de la infancia del poeta ____________ (transcurrir) en el ambiente rural de su pequeño pueblo granadino. Cursó el bachillerato primero en Almería y luego, tras una enfermedad, en Granada. _____________ (continuar) sus estudios superiores en la Universidad de Granada: estudió filosofía y letras y ______________ (licenciarse) en derecho. En la universidad __________ (hacer) amistad con el prestigioso compositor Manuel de Falla, quien ________________ (ejercer) una gran influencia en él, transmitiéndole su amor por el folclore y lo popular.
En 1919 ____________ (instalarse) en la Residencia de Estudiantes de Madrid, donde ______________ (conocer) a Juan Ramón Jiménez y a Antonio Machado, y entabló amistad con poetas de su generación y artistas como el futuro cineasta Luis Buñuel o el pintor catalán Salvador Dalí. En este ambiente de ebullición cultural brillaría pronto el magnetismo de la arrolladora personalidad de Federico García Lorca.
En 1921 ____________ (publicar) su primera obra en verso, Libro de poemas, con la cual, a pesar de acusar las influencias románticas y modernistas, ____________ (conseguir) llamar la atención. El reconocimiento y el éxito literario de Federico García Lorca ____________ (llegar) con la publicación, en 1927, del poemario Canciones y, sobre todo, con las aplaudidas y continuadas representaciones en Madrid del drama patriótico Mariana Pineda, basado en la heroína histórica que casi cien años antes, bajo el exacerbado absolutismo de Fernando VII, había sido condenada a muerte por bordar en una bandera una inscripción liberal.
Entre 1921 y 1924, al mismo tiempo que trabajaba en Canciones, García Lorca ____________ (escribir) una obra inspirada en el folclore andaluz, el Poema del cante jondo (publicado en 1931), un libro ya más unitario y madurado en el que se percibe claramente lo que será un rasgo característico de su poética: la identificación con lo popular y su posterior estilización culta. Tal orientación llegó a su plena madurez con el Romancero gitano (1928) obra referente del neopopularismo, con la que _____________ (obtener) un éxito inmediato. En el Romancero gitano se funden lo popular y lo culto para cantar al pueblo perseguido de los gitanos, que simbolizaría el conflicto entre primitivismo y civilización, entre instinto y sociedad y que sucumbe ante un destino trágico. Para Lorca los gitanos representan lo más elevado y aristocrático del mundo andaluz. Formalmente, Lorca ____________ (lograr) un lenguaje personal, inconfundible, cuya clave es la profunda asimilación de los elementos y formas populares y su combinación con audaces metáforas y con una estilización propia de las exigencias de la «poesía pura».
Tras este éxito, Lorca _____________ (viajar) a Nueva York, ciudad en la que ____________ (residir) durante el curso 1929-1930. Las impresiones que la ciudad dejó en su ánimo se materializaron en Poeta en Nueva York (publicado póstumamente en 1940), un canto angustiante, con ecos de denuncia social, contra la civilización urbana y mecanizada. Las formas tradicionales y populares de sus anteriores poemarios dejan paso en esta obra a visiones apocalípticas, hechas de imágenes ilógicas y oníricas que entroncan con la corriente surrealista, aunque siempre dentro de la personal poética de Lorca.
Su interés por la escena _____________ (hacerse) más evidente desde su vuelta a España. Para Lorca, el teatro es la poesía que se levanta y se hace humana, así que esta evolución ____________ (poder) representar un paso más hacia lo colectivo y un intento por llegar de la forma más directa posible al pueblo. Aun así, en 1935 se publica el celebérrimo Llanto por Ignacio Sánchez Mejías alcanzando la cumbre de su producción poética, y una de las composiciones más universales de la literatura española. Se trata de una hermosa elegía dedicada a su amigo torero muerto en la que se combina, de forma magistral, la tradición popular con imágenes de filiación surrealista.
En su evolución, la trayectoria de Lorca es paragonable a la de sus compañeros de generación (de la poesía pura y la experimentación vanguardista a la rehumanización y el compromiso social), e incluso la plena asimilación de lo popular, que constituye uno de sus rasgos más característicos, tiene su paralelo en Rafael Alberti. No obstante, tras la aparente variedad de géneros y estilos, la obra de Federico García Lorca presenta una marcada unidad temática. Tanto en el yo poético del Libro de poemas como en los personajes de su Romancero gitano o en los protagonistas de las grandes tragedias de su madurez (Yerma, Bodas de Sangre y La casa de Bernarda Alba), las ansias vitales se ven abocadas a una frustración causada por fuerzas hostiles, las cuales pueden mantenerse en un ámbito telúrico, simbolizando acaso las limitaciones inherentes a la condición humana, o bien objetivarse en un medio social que, lo mismo si es tradicional o tecnificado, acaba destruyendo toda tentativa de autorrealización. Tal temática explica el alcance universal de una producción firmemente enraizada en la tradición y el folclore español y andaluz, pero no la hipnótica e inexplicable fascinación que siguen suscitando sus mejores textos.

1. Responde a las siguientes preguntas

a) Lorca nació y murió en dos años muy significativos para la historia de España. Explica qué acontecimientos tuvieron lugar en esas fechas.

b) ¿A qué generación de autores o grupo literario perteneció García Lorca?

¿Qué géneros literarios cultivó Lorca? 

2. Completa libremente la siguiente información:

El compositor Manuel de Falla ...

En la Residencia de Estudiantes de Madrid ...

Romancero gitano... 

Poeta en Nueva York...

El teatro para Lorca es...

3. ¿Con qué otro poeta del 27 compartió Lorca el interés por lo popuplar? 

4. Completa con la palaba adecuada:

...las ansias vitales se ven abocadas a una _______________ causada por fuerzas hostiles,  simbolizando acaso las limitaciones inherentes a la ______________________, o bien objetivarse en un medio social que, lo mismo si es tradicional o tecnificado, acaba destruyendo toda tentativa de _________________.